Autora, educadora y titiritera de Filipinas. Investigadora, escenógrafa, dramaturga, directora. Desde el año 2006 en Filipinas hay un teatro permanente que lleva su nombre Formada en escuelas públicas, Amelia Lapeña-Bonifacio se graduó de la Universidad de Filipinas en literatura con interés en la escenografía . Cuando estudió en Wisconsin (Estados Unidos), gracias a una beca […]
Vicky Ruano. In memoriam. Una vida dedicada a los títeres en la educaciónen México
Vicky Ruano. In memoriam. Una vida dedicada a los títeres en la educación. Leer más »
Con todo lo brillante que fue esta mujer, en esta semblanza que aparece en la WEPA, su nombre siempre aparece en paralelo con el de artistas varones, ¿acaso para validar su importancia? me refiero a la de Signorelli, por supuesto. Signorelli fue coleccionista, diseñadora y realizadora de escenografías y títeres, en 1947 fundó su propia compañía y en 1972 tuvo su propia
As brilliant as this woman was, in this profile that appears in WEPA, her name always appears in parallel with that of male artists, perhaps to validate her importance? I mean Signorelli’s, of course. Signorelli was a collector, designer and maker of sets and puppets, in 1947 she founded her own company and in 1972 she had her own chair on puppets at the University of Bologna.
Charlotte Charke,1738, Inglaterra, obtuvo licencia para crear una compañía de títeres, dirigirla e incluso manipular a Mr. Punch. Se dice de ella que fue la primer mujer en escribir su autobiografía, publicarla y que se convirtiera en un éxito. También fue autora de una novela y trabajó como actriz en numerosos espectáculos, casi siempre en papeles masculinos.
Investigadora del folclore nacional, descubrió y recopiló corridos y canciones mexicanas que se trasmitían oralmente.
Fundó el teatro guiñol «Periquito», por medio del cual logró una excelente labor educativa que se prolongó hasta la televisión de los años cincuentas.
A researcher of national folklore, she discovered and compiled Mexican corridos and songs that were transmitted orally.
She founded the puppet theater «Periquito», through which she achieved excellent educational work that lasted until television in the 1950s.
¿De cuántas maneras se puede borrar a las mujeres, ignorar sus historias y sus aportes?… En realidad no tantas, solo basta con que la perspectiva no sea desde el feminismo… Los hechos históricos son los mismos, pero poniendo el acento en las mujeres, y escarbando en distintos documentos, me permito escribir esta nueva semblanza de María de la Luz Aranda. Genealogía de una compañía. / In how many ways can women be erased, their stories and contributions ignored?… In reality, not so many, it is enough that the perspective is not from feminism… The historical facts are the same, but with an emphasis on women, and digging through different documents, I allow myself to write this new profile of María de la Luz Aranda. Genealogy of a company.
Esta mujer es la autora de la imagen mas antigua de Alemania y de Europa sobre el arte de los títeres la cual incluyó en la enciclopedia El Jardín de las Delicias, la primera hecha por una mujer, en la cual trabajó por mas de 30 años con el apoyo de 60 monjas cuyos retratos y nombres fueron incluidos como diciendo “Aquí estamos, nosotras fuimos quienes hicimos ese libro”. Y aun así hay libros sobre nuestro arte que la borran de la historia diciendo que Herrad fue un abate y no una abadesa./ This woman is the author of the oldest image in Germany and Europe on the art of puppetry, which she included in the encyclopedia The Garden of Earthly Delights, the first made by a woman, on which she worked for more than 30 years with the support of 60 nuns whose portraits and names were included as if to say “Here we are, we were the ones who made that book.” And yet there are books about our art that erase her from history saying that Herrad was an abbe and not an abbess.
Herrada de Landsberg (1125 o 1130 – 1195). In memoriam Leer más »
Hoy, en la conmemoración del 8 de marzo, el día de la mujer trabajadora, cuento mi historia, la de la mujer en el arte de los títeres, porque mi historia cuenta.
Las mujeres en el arte de los títeres han estado presentes desde hace siglos, aunque nos hayan contado otras historias. Tan lejos en el tiempo como el siglo XVII podemos encontrar nombres registrados en contratos de trabajo en España o en permisos para realizar funciones en Perú. De acuerdo a la WEPA, en un texto
Mujeres y la Máquina real Siglo XVII. España y Perú Leer más »
Las mujeres en la historia de los títeres ha sido poco difundida entre los y las artistas que nos dedicamos a esta profesión. Tanto así que continuamente se asegura que el Teatro de títeres ha sido desde siempre una profesión masculina, y que las mujeres hemos llegado a ella hace relativamente poco tiempo, algunos eruditos hablan de 50 años. En el común de las conversaciones se menciona, al menos así me consta, que hemos sido las acompañantes, en el mejor de los casos.
EL SIGLO XVIII EN MÉXICO. MUJERES EN EL ARTE DE LOS TÍTERES. Conclusiones. Leer más »
