Por regla general, cada que busco información sobre el teatro de títeres, aparecen nombres de hombres como referentes, tanto en las bibliografías como en el cuerpo de los textos. En el 2022, en la antigua página de Mujeres en el Arte de los títeres, publiqué una serie de reflexiones que posteriormente sirvieron de base para otras ponencias, donde me preguntaba quienes eran nuestros referentes femeninos, y explicaba que la ausencia de estos, salvo unos cuantos nombres, era la razón por la cual me había lanzado a esta apasionante aventura de hacer un censo de Mujeres en el Arte de los títeres.
En esta búsqueda de nombres me he encontrado con varias Tesis escritas por mujeres de distintos países, cuyas investigaciones enriquecen nuestro conocimiento, pero que, al ser parte de repositorios de Universidades, a veces no llegan a nuestras manos.
En la medida de lo posible iré compartiendo los enlaces para que sea más fácil acceder a ellos y darnos cuenta que también nosotras podemos y debemos ser leídas, compartidas y referenciadas en las investigaciones en nuestro arte.
Hilda Calzada Martínez.
No he encontrado imágenes de ella ni curriculum, pero el trabajo de investigación realizado en el 2000 para su Tesis de titulación como Licenciada en Historia en la Universidad Autónoma de México, es una piedra fundamental para nuestro conocimiento sobre el arte de los títeres en nuestro país, que nos proporciona la certeza de la participación de las mujeres en el mismo desde la época colonial.
Una primera precisión que nos presenta en la página 61, es que al hablar de maromeros y titiriteros «nos estamos refiriendo a un grupo muy heterogéneo… al que podían pertenecer tanto hombres como mujeres, pues no era un oficio que se caracterizara por desempeñarlo sólo uno de los dos sexos; también a estas actividades se dedicaban personas de diferentes edades, así encontramos desde niños hasta gente adulta de edad avanzada.»
En la tesis también podemos encontrar, además de la preciosa relatoría sobre las diversiones de la época, una relación de nombres de maromeros (y maromeras) y de titiriteros (y titiriteras), desde 1673 hasta 1818, de la cual rescato los siguientes así como los lugares donde se presentaban. Todas ellas pueden ser nuestros referentes a la hora de hablar de la participación de las mujeres en el arte de los títeres.
María Josefa Dávila Títeres 1785 Puebla (en el Galindo Teatro Principai)
Micae1a Campomanes y Títeres 1786 Provincias Cienfuegos
Isabel Estrada Comedias de muñecos 1786 Provincias
Francisca Tomasa Montoya Comedias de muñecos 1786 Cd. de Méx. (en y Cadena (ex-actriz) sus barrios y no en el centro)
Ana la Zanca (integrante de Comedias de muñecos 1786 Cd. de Méx. Cía. de José Estrada)
María (integrante de Cía. Comedias de muñecos 1786 ed. de Méx. de José Estrada)
Pepa (integrante de Cía. de Comedias de muñecos 1786 Cd. de Méx. José Estrada)
Teresa Acosta (integrante Comedias de muñecos 1786 Cd. de Méx. de Cia. de José Estrada)
Maria Petra Aguilar I Comedias de muñecos 1786 Cd. de Méx. (en la calle el Portillo de San Diego)
Micaela Campohuman Títeres 1793 Cd. de Méx.
María Juana de la Peña Títeres 1793 Cd. de Méx. Lozano
Dominga Caballero Títeres 1793 Cd. de Méx.
Gertrudis Banda Títeres 1794 Cd. de Méx. (en calle de San I Juan)
uana Josefa Vargas Comedias de muñecos 1806 Cd, de Méx, (en sus barrios)
Felipa Estrada Comedias de muñecos 1812 Cd, de Méx
